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说到在线文学，大多数人可能没有明确的概念，但是当涉及“第一次亲密接触”，“ Wukong的传奇”，“ Zhu Xian”，“为什么Sheng Xiaomo”，“ Zhen Huan的传奇” “，” Fuyao的女王，“坟墓抢劫说，“晋升王室”等，每个人都必须在电影院，电视台或视频网站Push，在线游戏中有所了解。以及其他情况，您还为上述作品付费并贡献了票房。

确实，无论公众的可及性是什么，他们的原始起源都是在线文学。如今，人们经常谈论IP，但他们不知道使用“ IP”也与在线文学的发展密切相关。随着1998年正式启动“首次亲密接触”，中国在线文学的第一年正式开始。

过去20年的发展

“在线文学的兴起和发展伴随着中国在线用户的积累，大数据的挖掘以及电影和电视创作的商业模式。为了解决在线文学的增长背景，您会发现这不是只记录一个人的想象力和思想，故事也记录了时间的印记。在北京大学的中国系中说。

1994年4月20日，中国成为世界上拥有全功能网络的世界第77个国家。经过四年多的积累，到1998年底，中国拥有747,000台网络计算机和210万在线用户（网络）。许多经历过此期间的人可能会有以下记忆，也就是说，互联网咖啡馆中的互联网费突然从每小时20元下降到几元。

互联网的受欢迎程度为公众提供了更多访问互联网的机会，所有年龄段的人梦dream以求的人已经开始在线写小说。当时，每个人主要在主要论坛上写作，而不是拿钱，只是为了快乐，而“作家”的标题不能说是。

为什么要在线写作？ 1998年左右，国内和外国出版社仍然处于文学连锁店的顶端。 “哈利·波特”系列的第一本书在国内外著名，于1997年出版。在此之前，他的作者JK Rowling曾多次拒绝出版商。但是，在线写小说是完全不同的“例行程序”。只要一个人愿意写作，他就可以立即以在线文本的形式“发布”，而网民很快就会“阅读”。尽管我没有钱可以得到它，但作者可以得到很多支持和赞美。

从1998年到2002年，中国在线文献在上述模型中开发了四年。在此期间，出版商和签署的合同受到了许多著名的作家的青睐，并收集并发表了大多数完成的在线作品。

“这种模式有一个缺点，也就是说，好作者将受到出版商的青睐并签约，而留在大型论坛的作家一定不太好。谁不想在出名后不想赚钱？因此，如何保留在线小说的作者已经成为一个大问题。

2001年，互联网泡沫（1995年至2001年的投机泡沫）破裂。为了生存，公司需要找到其他合适的利润渠道。 2002年，建立了Qidian中国网络（现为中国文学集团下的网站），标志着在线文学的第二阶段，也称为“创造阶段”。

高汉宁（Gao Hanning）透露，Qidian中国人的创始人实际上是一群很快阅读书籍并热爱在线文学的人。要保留作者，您必须捐钱。如何给它已成为一个大问题。

出售电子书？不。海盗猖ramp，如果您出售PDF版本，则可以看到它而无需支付其他读者的费用，并且无法保证网站和作者的收入。

广告费？甚至不可能。当时的在线广告不像今天那样受欢迎 - 视频网站上的广告可以以1亿元人民币的价格出售。

销售版权？该方法确实有一段时间。

Lingguo Culture的作家兼总裁经济学记者Lu Qi采访时说，2002年左右，中国台湾的出版商特别喜欢来大陆购买在线小说版权。购买它们后，他们将它们出版在一本书中。他们非常受欢迎，可以出租和出售。它也很受欢迎。

“一开始，可以将完成的在线工作售出5,000至8,000元的版权。但是，收入非常好。

当每个人都能想到的付款方式有巨大的缺陷时，“微支付”逐渐出现。微型付款意味着支付单一章。对于作者更新的每一章，读者需要专门为本章付款，然后才能阅读。根据每章的1,000个单词的计算计算，需要5,000个单词，1美分。

高·汉宁（Gao Hanning）说，这种付款模式具有另一个优势，即它可以在一定程度上防止盗版。 “当然，无论如何，有一些'专业'盗版网站盯着您，但是微付款的赌注是，许多读者不愿意等待，所以他很高兴作者能够在更新它后立即立即阅读它。 。”

在接下来的几年中，许多商业网站开始学习Qidian中文，在线作家也开始成立一个职业。在此期间，赚钱最多的作家被命名为“流浪蟾蜍”。仅依靠订阅，他每月可以赚取超过1,500元人民币。

从2009年到2013年，这是中国在线文学发展的第三阶段。在此期间，商业网站的付款模型正在发生变化，在线作家的收入正在增加，专业团体大规模出现，在线文献也正在深层改变人们的阅读模型。

在此期间，出现了全面出勤奖和奖励模式。

完整出勤奖的系统意味着，只要作者每天在商业网站上更新一定数量的单词，例如3,000个单词或6,000个单词，他就会在本月底获得他的网站的奖金，目前约有1,500元。这意味着新手将无法自信地支持自己，因为他们可以同时编写3个或更多作品（这也是事实）。

顾名思义，奖励系统喜欢工作和付款。实际上，有些读者可以一次奖励您的10,000元人民币。

“实际上，在在线文学领域中，在行业中认识到，新手作者的前500万字基本上是报废的手稿，没有人阅读它们，但是上述系统可确保新手有出路，并且新手不会害怕，因为他们只有这样的收入，越来越多的人才能加入，而在金字塔顶部的优秀作者将继续出现。

从2014年到现在，这是在线文学发展的第四阶段。在此期间，该行业最值得的是IP的出现和流行。

从2013年到2015年，蝙蝠（Baidu，阿里巴巴和腾讯）完全进入了电影和电视行业，百度拥有IQIYI，阿里巴巴建立了阿里巴巴文学和阿里巴巴电影和电视，而Tencent建立了腾讯互动式娱乐。为什么大型资本开始从事电影和电视行业？

“由于大数据分析的广泛使用。2013年是大数据的第一年。在此之前，人们不知道哪种作品会流行，什么样的戏剧会流行。唯一的评估机制是评分和评级和票房。良好的数据是不同的，这项技术可以预测态度。电影的版本一旦计算出大数据，他们发现“很好，可以很受欢迎”，而资本将投资。原始小说。”高汉宁解释了这一点。

从在线文学的发展中，您可以发现读者本身也可以描述“在线文学”的定义，即通过在线媒体和非纸张发表的文学作品。但是，研究人员通常使用狭窄的定义，即，在商业文献网站上序列化的流派小说。

在线作家的当前状态

在线文献不仅改变了商业网站的利润模型，创造了新的收入增长点，而且改变了公众的阅读模型。从前，我们想从别人的书中汲取故事。现在，诸如智能手机之类的终端应用程序已被广泛普及，并且可以在上班前，休息和上床前很容易获得阅读。与上述更改保持密切相关的小组是在线作家。

数据显示，截至2014年12月，中国在线文学的用户数量达到了2.93亿。其中，有2000万人以各种形式出版了互联网上的作品，超过200万作家已经注册了文学网站。从这个角度来看，在线作家的数量远远超出了传统作家的数量，并且已成为当代中国文学的主要力量。

随着IP进入市场的在线文学以及电影和电视作品的适应性，一些在线名人作家逐渐进入了公众眼中。在线文学不仅在公众中受欢迎，而且引起了政府和主流文学界的关注。

尽管如此，在线作家的生活条件各不相同。北京大学中国系副教授Shao Yanjun告诉《经济学记者》，尽管在线作家的数量很大，但只有少数作家只能从中获得收入。

“在整个在线文献生态系统中，大约有100,000人可以通过在线费用，离线出版，电影和电视以及游戏改编获得经济收入，其中约30,000至40,000可以在专业或半专业上写作。人们可以说，可以说。全日制在线作家的比例非常低，其中兼职的兼职作家都从事广泛的工作。 。”

在采访中，“经济学”的记者遇到了两位兼职在线作家-Dong Shushu和Song Zimo（均为假名）。

Dongshushu已于2018年3月搬到了商业文献网站，并完全是为爱好写在线小说。由于各种原因，他不愿意将自己的工作透露给“经济学”的记者。他说：“兼职作家不与一个商业平台签订合同。不同的平台采用不同的激励机制。有些平台有完全出勤的奖项，而另一些平台仅根据订阅来计算股息。”

Song Zimo的经历仅证实了Dongshushu的话。她和她的丈夫都是公务员（她的丈夫的职位更高）。她已经是两三年的兼职在线作家。去年怀孕期间，她每天能够保持4,000个单词的更新。

“但是现在孩子出生了，时间太少了，所以我只能首先想到它。我的工作有点免费，我希望在线写作小说不要浪费太多时间，然后赚更多的钱. I signed a contract with Jinjiang Literature and Alibaba Literature at the same time, the former is Pay money by sharing, and the update is relatively small; the latter has a guaranteed (full attendance award), and I write it every day. It被认为是少量写四，五千个单词，而高产作家写八到九千个单词也没问题。” Song Zimo告诉记者。

在采访中，记者还遇到了一位全职在线作家“塔洛建筑”，他是Qidian Chinese的铂金合同作者。

高卢建筑今年来自山东省Zibo今年38岁。他从事在线小说写作已有十多年了。用他自己的话说：“能够将爱好视为一种职业，这是我的运气。”十多年写作的回报非常慷慨。 2017年，他在第11位在线作家收入排名中排名第十，当年有2100万元的特许权使用费，他著名的作品是“无与伦比的天堂之王”。

他告诉《经济学记者》，“白金签约”作家就像足球运动员去皇马踢足球。它们是对所有在线作家的追求，也是中国文学集团颁发的身份证书。在中国的整个在线文学领域中，只有大约30个白金作家。名片“铂金”可以带给作家什么？由于保密要求，他说披露更多信息是不便的。

但是，摩天大楼告诉记者一个短篇小说。 “我认识一位名叫Zhuang Bifan Online的作家已有10年了。我最近才见面。他们俩都喜欢各种写作的想法。当我们第一次见面时，我们整夜都没有睡觉，直到黎明。是的。最快乐的事情。”

Lu Qi告诉《经济学记者》，只要在线作家拥有名人作品，他就不必担心收入。

“作为一名普通的在线作家，您从订阅工作，从奖励中获得的钱也获得收入，并且也可能会从平台上获得奖励。如果您的作品很受欢迎，则可以出售版权（IP），电影，电影，，电视连续剧，游戏，出版商，电子书等可以分为十几个版权，现在每个领域的IP都非常有价值。

但是，Lu Qi还告诉记者，从普通在线作家到撰写名人IP的作家的作家的门槛很高。正如高汉宁（Gao Hanning）所说：“前500万个单词基本上是报废的手稿。”基于每天5,000个单词，进入该行业的在线作家的前三年仍然相对“令人沮丧”。

资本：更合理地支持

在上个世纪末，博客很普遍，但这只是一个“单人狂欢节”。自从建立在线新颖支付系统以来，专业团体已经迅速发展，并发展成为一群人甚至时代的“狂欢节”。

IP最初是腾讯在游戏领域提出的一个概念。它于2015年被引入电影和电视行业，对市场和观众很熟悉。 IP的干预改变了整个在线文献。每个人都逐渐意识到在线文献也是互联网的流量入口，并且资本已经开始大规模参与。在BAT之后，小米，，中国移动，中国电信和中国Unicom也开始联系该领域。

在追求资本的情况下，在线文献IP的版权价格也上涨。最初是一件好事，但是资本还需要遵循创造的基本原则，而不能只相信技术。

著名的国内商业文学网站负责人Liu Xiao（化名）告诉《经济学记者》，Internet Capital已向电影和电视行业迈出了重大迈进，可以说这在世界上是独一无二的。在好莱坞，即使在今天，资本都来自传统行业，也没有互联网公司。

“互联网公司决定在线文学的投资方向是没有问题的。但是，有些人可能对技术和大数据分析过多相信，而忽略了创造的基本规则。“拿三个生命三个世界三个世界十英里的桃花花朵十英里“（缩写为“三个世界三世世界三个世界”》）举例来说，电视连续剧做出了良好的反应，然后阿里巴巴的图片决定拍电影。通过计算，他们选择了交通明星，投入了大量的钱来促销很长一段时间，这部电影还使用了很多结果。 - 使用特殊效果的商业剧院电影意味着很多钱，这需要“世界和平”的主题。

电影“三个世界三个世界十英里的桃花花”的剧照。

Liu Xiao指出，互联网公司在技术上长大，因此他们对技术有自然的信任。即使这样，它也不能违反创造规则。 “不尊重文学或电影和电视创作的基本定律，最终将被这个行业拍打在脸上。”

2017年，Xinghan Capital Management Co.，Ltd。投资了商业文献网站Wandu。该公司的合伙人Yang GE在接受《经济学记者》采访时说：“在Wandu进行投资的原因不是因为它是一个在线文学平台，”这是因为作为交通平台，其增长和回报率被我们认可。投资公司不会仅仅因为在线文学方面的良好发展而投资于公司；我们已经在Wandu进行了投资，并进行了许多初步研究，这并不是因为它是在线文学领域的公司；在线文学的未来不是我们在一项投资中可以清楚地说的话。我只能说这项投资是我们许多投资的一部分，目前，效果相当不错。透明

您能把中国文化的旗帜放在海外吗？

自从新中国建立以来，出于各种原因，中国最畅销的书籍生产机制从未建立，也没有培养出具有强大创造力的新颖作家团队，也没有组成一个庞大的读者团体。但是，随着在线小说的流行，所有这些都发生了变化。

Shao Yanjun告诉记者，在英语世界中引发中国在线小说传播的第一件事是“ Panlong”。直到今天，这项工作仍然是西方文学圈中中国文学作品的代表作品之一。

“ 2010年之后，中国在线文学进入越南，泰国，马来西亚和其他国家，因为东南亚书籍出版商。这些国家在历史上被中国文化散发出来，并受到了国内在线小说的认可。但是当时，日本，韩国，韩国，和其他人等。亚洲流行文化力量仍在2014年12月做出回应，美国人lai jingping建立了第一个中国在线文学英语翻译网站Wuxiaworld（也是“ Panlong”的出版网站在2015年和2016年的世界沟通中，数百个中国文学网站是一个接一个的，但他们面临着2017年的版权和缺乏翻译的问题。解决版权的网站为未来的发展奠定了良好的基础。

尽管如此，我们也知道在线小说长期存在几个主要问题：色情，窃和盗版。最后两个问题是几乎所有文学作品的常见问题，但第一个问题更为特别。在访谈中，经济学记者还发现，自出现以来，在线文学作品一直是该国“反散发学和非法出版物”纠正的关键领域。这样，中国在线文学可以代表中国主流文化去国外吗？

“为什么您需要主流文化才能出国？几十年来的正式促进主流文化的正式促进确实取得了国外的成果？不，政府每年都花钱为大学的文学教授签署海外。教授自己知道，尽管有些作品甚至在2014年之前赢得了奖项，但中国官员并没有从积极的角度关注在线文学，后来又发现了这个野生的孩子，这是浪费时间。 “很难造成麻烦，然后开始“培训”，如果您希望中国的在线文学能够顺利进行20年，政府应该减少控制权，并为其提供自由发展的空间。 ，现在有一个我们可以吸引世界的注意力的领域，所以不要调查它是否是主流的。起初不是。日本政府长期以来一直在促进寿司，效果很少，后来我发现“动画很好”，所以我开始改变。我们的国家和监管机构也必须具有这种意识，”刘小子说。

2016年，中国的在线文献总数达到1,160万，预计在2020年将达到2240万，每年的复合增长率为17.8％。 2016年，增加了190万个新的在线文学作品，预计2020年将达到320万，复利增长率为13.7％。它的文学主题还涵盖了200多个传统文学。 2013年，中国在线文献的市场规模为45.7亿元人民币，预计在2020年将达到134.1亿元人民币。